索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器测评报告 [Soomal]
SONY NW-A25是一款千元级的随身听播放器，价格要高于B183F和M504，低于定位高端的ZX系列。感谢网友送测NW-A25这款播放器，原本我们只是打算用A25搭配测试索尼的MDR-1ADAC耳机，这篇测评顺便进行。可以肯定的是，在之前搭配MDR-1ADAC测评中，我们发现A25通过USB接口和1ADAC耳机相连时有比iPhone和Android手机更饱满厚实的声音，推测其USB供电可能稍微占优。不过，在A25中一项特别的LDAC蓝牙编码在今天测评中无法完成。
样机来源：网友送测样机类型：市售量产机是否商业关系：否索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
我们看到，索尼NW-A25系列分为普通的A25与A25HN、A27HN三个小系列。其中，A25售价为1149元，而A25HN和A27HN搭配了一副索尼的入耳式主动降噪耳机。主动降噪是需要通过这副耳机上的拾音功能来识别噪声，通过主机开启主动降噪的运算处理达到降噪的效果。A25同样支持该功能只是没有搭配耳机。而A27HN则是一个相对配置较高的版本，它机内本身存储空间达到了64GB。而A25和A25HN均为16GB存储空间，但支持Micro SD卡扩展。
索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
索尼NW-A25采用了索尼近年来产品外观颜色统一风格变化，例如索尼重新推出的“h.ear”子品牌耳机也使用类似的色彩风格，颜色甚至可以和播放器完全对应。索尼明确称，这套色彩使用当今流行的低饱和度颜色应用的趋势。我们看到A25除了传统黑色、银色外，还有翠绿、柠檬黄、酒红和朱砂红色等。类似的颜色在年轻人市场的衣服、鞋子和饰品中确实越来越多出现。如果去看过索尼专卖店的柜台，无论是h.ear耳机还是Walkman播放器，这种多彩的颜色肯定为展台增色不少。
NW-A25的外观尺寸小巧，重量66克，底部仍然使用索尼多年来一直坚持的特殊的USB扩展接口。主控制面板和软件UI相比E463甚至更早时期没有太大变化，只是在UI的细节上有所改变[例如线框边沿不那么圆滑，弹出窗口效果不同等]。总体来说非常容易上手。但作为1000元人民币级别的播放器，这样的外观和样式还是很难和iPod nano抗衡。不过A25也有绝招，它的续航可以达到30小时以上[MP3 128kbps 可播放50小时，FLAC 24bit/192kHz可播放30小时，关闭降噪]。值得一提的是，Soomal目前一直在使用索尼的E463播放器在做耳机煲机音源，这个播放器的续航时间长达40小时以上，几年下来宝刀不老。
索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
索尼 SONY NW-A25 Walkman 便携式音频播放器
索尼A25支持MP3、WMA、FLAC、AAC、ALAC、WAV等常见格式，支持最高24bit/192kHz的FLAC播放，但不支持DSD的播放。另外，A25可以支持LDAC的蓝牙编码传输和FM收音机功能。同时，A25的USB接口可以支持UAC2规范的外接声卡工作。
A25播放器使用索尼S-Master HX数字功放系统，并且支持索尼的ClearAudio+[醇音技术+]、DSEE HX和多种音效功能。下文我们会谈谈ClearAudio+的表现。
客观测试
E-MU 1616M PCIe 数字音频系统
在客观测试中，我们对A25的耳机输出进行客观测试，它的最大输出电平为-11dBm[音量刻度30]，但在30档位时输出溢出明显，所以在档位29下进行测试。此时它的输出电平只有-13.6dBm。这个输出电平相比我们常见的手机来说都偏小，和不少常规设计的Android手机接近。下面客观测试RMAA中，我们列出了44.1kHz和48kHz两组成绩。但请大家注意对比两组成绩和RMAA的频谱区别，这里不是走形式跑个分这么简单。
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-频响曲线@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-频响曲线@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-噪声分布@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-噪声分布@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-动态测试@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-动态测试@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-总谐波失真@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-总谐波失真@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-互调失真@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-互调失真@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-分离度曲线@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-分离度曲线@48kHz
测试项目44.1kHz48kHz噪声水平, dB (A):-94.7-95.0动态范围, dB (A):94.795.0总谐波失真, %:0.00300.0028互调失真, %:0.00850.0069立体声分离度, dB:-93.9-94.2SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-频率扫描@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-分离度测试@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-分离度频率分析@44.1kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-频率扫描@48kHz
SONY 索尼 NW-A25 Walkman 便携式音频播放器-频率扫描@96kHz
单从RMAA的数字结果来看，索尼A25的表现不算出色，信噪比只有-94dB左右，不过这也并不意味毕竟它的最大输出电压太低了，而且如果只从这一个数字来说-94dB虽然对于现代的音频设备来说在RMAA如此简单测试中谈不上最好，但也未必能对应声音表现就会差。
不过关键问题要对照48kHz和44.1kHz下RMAA的测试图表来看，我们可以看到在44.1kHz的测试中高频部分有非常多的谐波出现，而在48kHz测试中要好很多。从我们的频率扫描光频谱视图来看，在44.1kHz频率扫描中有不少强度很小的不规律的较差斜线出现，这也是因为SRC导致的互调失真的典型表现。我们基本可以确认，索尼A25播放器锁定了48kHz采样率，在44.1kHz下发生了SRC混叠的问题。
主观听感
在主观听感测试中，我们使用iPod shuffle\nano和iPhone 6s Plus作为主要参考，同时也对比了手中的索尼E463和索尼X1050播放器。耳机选用Vsonic GR07 Classic、漫步者H841p、Aurvana Air、Vsd3s等相对容易驱动的耳机。
SONY 索尼 NWZ-E463 Walkman 便携式数字播放器
Apple 苹果 iPod nano 7
整体来说，索尼A25的声音表现输出功率较小，驱动H841p这样非常容易推动和控制的头戴耳机[比GR07更好控制和驱动]整体动态都比较有限，它的声音表现并不是索尼X1050、索尼Z1050系列上那种偏生硬，高频拔高的风格。它的高频变得清淡由于动态太弱，声音很容易干瘪，例如在GR07、W60等耳机上高频都是比较干瘪的。倒是没有了以往的毛刺感。
索尼A25的中频驱动力有限，在搭配GR07时中低频都有些失控略显发糊，人声自然也不够立体，和iPhone、iPod级别的音源相比也是天壤之别，A25并无胜算。和X1050时期的播放器相比，也损失了在中高频部分的解析力细微的优势或比较特别的味道。与E463相比A25的提升幅度都非常有限，当然E463没有A25那么多扩展功能和音效。
有趣的是，我们此时可以打开索尼的“醇音技术+”[“ClearAudio+”]，打开该开关后，整个播放器的输出功率会大大增加，整体声音动态提高非常多[还是弱于iPhone]。可惜，这个开关打开之后，还加入了很多音效。例如在中高频部分似乎做了很大的延迟，让随随便便的人声录音都感觉有了回声，低频大幅度加味精。我们有理由怀疑，索尼为了体现ClearAudio+的优势，故意将标准模式的输出电平和输出功率明显压低。类似掩耳盗铃的音效技术还常见于杜比和DTS在手机中的各种音效。
总结：
索尼NW-A25播放器的耳机输出的声音表现比我们的预期要更低一些，如果说索尼ZX1和以往Z1050、X1050的表现只是声音风格上比较偏执的话，那么A25的声音水准还停留在10年前索尼Walkman千元级产品的设计要求之上。与常规设计的iPod、iPhone相比，A25并无半点想要竞争的意愿。其实和三星、Nexus等近两年常规设计的Android手机相比，这样的声音表现也明显处于下风。而ClearAudio这种音效可以和杜比、DTS三家一起并列为便携式播放器和手机音效中的笑话。当然，A25的USB扩展、蓝牙、主动降噪技术在同类产品和手机中并没有，可能这才是A25播放器挽回颜面的特色功能吧。
[Doc]key=SONY Walkman[/Doc]评测！索尼FE 16-25mm F28 G镜头与顶级GM镜头的比较 实力如何？
#长文创作激励计划#
新款超广角变焦镜头“FE 16-25mm F2.8 G”是索尼于2024年5月17日发布的E卡口全画幅超广角变焦镜头。主要特点是尽管拥有F2.8的大光圈，但它却出奇的小和轻。更重要的是，它是一款高性能系列“G镜头”。可能有很多 E 卡口用户想知道他们能在图像中看到多少内容。
因此，这次我们将介绍这款新型超广角变焦的特点，并将其分辨率性能和最短拍摄性能与顶级的“GM镜头”（“G Master镜头”）“FE”进行比较。 16-35mm F2.8 GM II"。
索尼新款超广角变焦镜头“FE 16-25mm F2.8 G”
第二款紧凑型大光圈变焦
索尼FE 16-25mm F2.8 G 最重要的特点是其紧凑的尺寸。尺寸为74.8（最大直径）×91.4（总长）毫米，重量约为409克。它在整个变焦范围内都具有F2.8的大光圈，对于全画幅超广角变焦镜头来说极其紧凑和轻便。
乍一看，它是如此之小，以至于您可能会误认为它是标准变焦镜头。截至2024年6月27日，亚马X上了解，它是最小、最轻的全画幅兼容超广角变焦镜头，广角起始16mm/开光圈F2.8。
当您实际将它安装到相机上时，您就会意识到它是多么紧凑。即使与小巧轻便的全画幅微单α7C II搭配使用，也不会感到任何不平衡。相反，它可能是结合“α7C系列”而设计的。
与高像素全画幅微单“α7R V”组合的图像。
“大光圈，小而轻”与不久前（2024年4月）发布的标准变焦“FE 24-50mm F2.8 G”是同一概念。 “FE 16-25mm F2.8 G”和“FE 24-50mm F2.8 G”的最大直径为74.8mm，总长度约为92mm，重量在400g左右，尺寸相似可以说是有的。这两款镜头都使用了稍微不寻常的变焦范围，但一旦你理解了这种关系，它就有意义了。
“FE 16-25mm F2.8 G” 74.8（最大直径）x 91.4（总长度）mm/约409g
“FE 24-50mm F2.8 G” 74.8（最大直径）x 92.3（总长）mm/约440g
“FE 16-25mm F2.8 G”（左）和“FE 24-50mm F2.8 G”（右）是具有相同概念的兄弟镜头。
索尼“FE 16-25mm F2.8 G”的操作系统与其兄弟镜头“FE 24-50mm F2.8 G”相同，对焦环、变焦环和光圈环按从上到下的顺序排列。镜头尖端。光圈环的设计可能考虑到视频拍摄。这与最近的其他“GM镜头”和“G镜头”相同。
操作系统也与“FE 24-50mm F2.8 G”相同
镜筒左侧设有“对焦保持按钮”和“对焦模式开关”。由于它是具有深景深的超广角变焦，笔者认为您不会直接使用“对焦保持按钮”作为对焦保持，但有这个按钮很有用，因为它可以分配各种其他功能。
配备可分配各种功能的“对焦保持按钮”。
“光圈环点击开关”位于镜头右侧。开启时有咔嗒声；关闭时无咔嗒声。对于静态图像拍摄，通过单击来使用光圈更容易，但对于视频拍摄，无需单击即可在拍摄过程中更平滑地更改光圈值。
同样的“FE 24-50mm F2.8 G”考虑到视频拍摄，配备了“光圈环点击切换开关”。
附带带有“FE 24-50mm F2.8 G”的通用镜头遮光罩“ALC-SH178”。
分辨率性能对比（广角端/全开光圈）
在这里，我们想检查“FE 16-25mm F2.8 G”的分辨率性能。这次，将它与索尼的大口径超广角变焦“FE 16-35mm F2.8 GM II”进行了比较。这是与更昂贵的高端“GM镜头”的比较，因此请注意它和“FE 16-25mm F2.8 G”的性能有多接近。
使用“FE 16-25mm F2.8 G”（左）和“FE 16-35mm F2.8 GM II”（右）拍摄的照片比较。
“FE 16-25mm F2.8 G” 74.8（最大直径）×91.4（总长）mm/约409g价格：6.4K范围
“FE 16-35mm F2.8 GM II” 87.8（最大直径）×111.5（总长度）mm/约547g价格：12K范围*价格为截至2024年6月27日的亚马逊上最低价格
“FE 16-25mm F2.8 G”拍摄于16mm/F2.8
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，16mm，F2.8，1/1250秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
索尼FE 16-25mm F2.8 G虽然结构紧凑，但却展现出「G 镜头」所特有的卓越解析力。分辨率，尤其是屏幕中央的分辨率，非常出色，笔者对此没有什么可抱怨的。虽然外围区域分辨率有所损失，但考虑到焦距为16mm、光圈为F2.8，认为它保持了出色的画质。
“FE 16-35mm F2.8 GM II”拍摄于16mm/F2.8
α7R V，FE 16-35mm F2.8 GM II，16mm，F2.8，1/1250 秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
屏幕中央的分辨率与索尼FE 16-25mm F2.8 G处于同一水平，但令人惊讶的是即使在外围也保持了高性能。作为超越“G镜头”的“GM镜头”，其广角端/全开光圈的分辨率性能超过FE 16-25mm F2.8 G。
裁剪后的图像（中心）
对比图1
裁剪图像（外围）
对比图2
分辨率性能对比（长焦侧/全开光圈）
“FE 16-25mm F2.8 G”拍摄于25mm/F2.8
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，25mm，F2.8，1/250秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
与广角端一样，您可以看到即使在长焦端也具有出色的分辨率表现，这是G镜头的典型特征。屏幕中央的分辨率特别高，虽然外围略有下降，但整体画质感觉还是令人满意的。
“FE 16-35mm F2.8 GM II”拍摄于25mm/F2.8
α7R V，FE 16-35mm F2.8 GM II，25mm，F2.8，1/250秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
“FE 16-35mm F2.8 GM II”的长焦端为35mm，但为了与“FE 16-25mm F2.8 G”进行比较，焦距设置为25mm。即使比较 25mm 镜头，结果也表明 GM 镜头具有更好的分辨率。锐度一直保持到边缘。
裁剪后的图像（中心）
对比图3
裁剪图像（外围）
对比图4
分辨率性能对比总结
在比较分辨率性能时，“FE 16-35mm F2.8 GM II”在广角端和长焦端（焦距25mm）都比“FE 16-25mm F2.8 G”有更好的结果。尽管FE 16-35mm F2.8 GM II价格昂贵，但它在更宽的变焦范围内具有出色的光学性能。
然而，这是确认光圈打开并放大100%时拍摄的图像的结果。事实上，笔者认为“FE 16-25mm F2.8 G”也是一款具有足够高画质的实用镜头，所以希望您能够理解。
最低拍摄性能对比
超广角镜头的视角很广，因此如果增加拍摄距离，拍摄对象就会变小。为了创造一个在放大主要主题的同时强调透视的动态构图，重要的是要知道您可以与主题保持多近的距离。在这里，我们将通过查看实景图像来检查“FE 16-25mm F2.8 G”和“FE 16-35mm F2.8 GM II”的最低拍摄性能的差异。
“FE 16-25mm F2.8 G”广角端最短拍摄
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，16mm，F2.8，1/1250秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
FE 16-25mm F2.8 G在16mm广角端的最短拍摄距离AF为18cm，MF为17cm。 AF和MF之间有1cm的差异，但无论哪种情况，笔者认为都可以说作为全画幅超广角变焦你可以拍摄相当近的镜头。这使您可以在放大拍摄对象的同时吸收广泛的背景。
“FE 16-35mm F2.8 GM II”广角端最短拍摄
α7R V，FE 16-35mm F2.8 GM II，16mm，F2.8，1/1250秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
“FE 16-35mm F2.8 GM II”在16mm广角端的最短拍摄距离，AF和MF均为22cm。与“FE 16-25mm F2.8 G”相比，最近拍摄距离更长，倍率也没有那么高。
“FE 16-25mm F2.8 G”长焦端最短拍摄
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，25mm，F2.8，1/1000秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
“FE 16-25mm F2.8 G”在25mm长焦端的最短拍摄距离在AF模式下为24m，在MF模式下为22cm。虽然在广角端无法达到尽可能近的距离，但在 25mm 焦距下这样的表现仍然令人印象深刻。有趣的是，拍摄对象的大小与广角端拍摄时没有太大区别。即使改变焦距，放大倍数也不会发生太大变化，但图像中出现的背景大小会发生变化。
“FE 16-35mm F2.8 GM II”长焦端最短拍摄
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，35mm，F2.8，1/1000秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
“FE 16-35mm F2.8 GM II”的一个特点是，在整个变焦范围内，最近对焦距离保持不变，为22cm。因此，对于上面的例子，在35mm长焦端而不是25mm焦距处拍摄照片。 35mm 处的最大放大倍率为 0.32 倍。可以看到，与16mm广角端拍摄相比，可以拍摄到更大的拍摄对象。
最低拍摄性能对比总结
在16mm广角端，“FE 16-25mm F2.8 G”可以拍摄更大的被摄体照片，在长焦端，“FE 16-35mm F2.8 GM II”可以拍摄更大的被摄体照片。变焦到35mm焦距，可以拍摄更大的拍摄对象，结果是可以的。
这个结果表明，无论焦距如何，“FE 16-25mm F2.8 G”的最大拍摄倍率变化不大，“FE 16-35mm F2.8 GM II”的最近拍摄距离变化不大无论焦距如何，这是由于规格上没有这样的事情。两者都是超广角变焦，具有出色的最短拍摄性能，但要获得更有效的超广角视角，请使用 FE 16-25mm F2.8 G，要拍摄更大的拍摄对象，请使用 FE 16- 35mm F2.8各有所长，比如“GM II”。
通过示例介绍其他功能
到目前为止，我们一直在讨论“FE 16-25mm F2.8 G”和“FE 16-35mm F2.8 GM II”的比较，但从这里开始，我们将讨论“FE 16-25mm F2.8 G” ”。我们将结合示例介绍该产品的其他功能。
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，25mm，F8，1/640秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
“FE 16-25mm F2.8 G”的背光性能极其出色。在这次预览中，我们通过改变强光源（太阳）的位置来尝试各种图案，但根据光源的位置，偶尔会出现彩虹色的小鬼影。这取决于具体情况，但在某些情况下可以说它比 FE 16-35mm F2.8 GM II 具有更好的背光性能。
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，22mm，F8，1/125秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
在分辨率方面，它比 FE 16-35mm F2.8 GM II 低了一步，但仅限于全开光圈。如果将光圈缩小一点，它将为您提供清晰清晰的图像质量，并且外围每个角落的均匀性都非常好。对于风景摄影等，使用光圈光圈是很正常的，所以笔者认为这就是“图像质量高，没有实际问题”的声誉发挥作用的地方。
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，16mm，F2.8，1/100秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
笔者认为评估超广角镜头的自动对焦速度的机会并不多。然而，这款镜头配备了两个优化的线性马达，因此自动对焦速度极快（并且高度准确），坦率地说，这是非常出色的。它还非常安静，非常适合视频拍摄。
α7R V，FE 16-25mm F2.8 G，18mm，F2.8，1/800秒，ISO100，白平衡：自动，创意外观：ST
用低机位拍了一张背景宽阔的沙滩上发芽的植物的照片。超广角镜头的信息量很大，所以画起来可能会有点困难，但这款镜头体积小、重量轻，所以很容易操作。结合α7R V的灵活4轴多角度液晶显示屏，即使在低位置和高位置，也能以稳定的姿势进行拍摄。它提供了很高的拍摄自由度，笔者认为它真正可以称为无反时代的超广角变焦。
总结 堪比“GM镜头”的优秀超广角变焦
“FE 16-25mm F2.8 G”是一款超广角变焦，支持16至25毫米焦距的超广角范围，同时在F2.8全光圈下也能保持明亮，紧凑并且重量轻。高性能系列的“G镜头”采用最新的光学设计，具有出色的可操作性。
在光学性能方面，既要大光圈，又要小型轻量，所以有些地方不如GM镜头，但画质足够高，适合实际使用。在最低拍摄性能和抗逆光能力方面，它肯定可以与FE 16-35mm F2.8 GM II相媲美，使其成为真正优秀的超广角变焦镜头。
您可能会担心高达25mm的变焦范围，但如果将其与同级镜头“FE 24-50mm F2.8 G”组合使用，您可以顺利填补焦距空白，并且使用起来很舒适。 。考虑到这一点，我们迫不及待地想要厂家推出一款与这两款镜头同样以“大光圈、小而轻”为设计理念的长焦变焦镜头。
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